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苏城裱画业今昔

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-05-12

  凡一件新成的书画作品,若是装裱之后,纸面便会显得更加挺括,富有精气神,这就是裱画技艺所具有的魅力。要是一幅破旧的古书画,到了高超的裱画师傅手下,经过一番修补和重裱后,即能起死回生,重放光彩。这,就是苏州享有名声且有着悠久历史的裱画业。记得上世纪五十年代,不少媒体曾报道过苏州裱画大师谢根宝修复一幅古画的消息:有一幅明代名家仇十洲的人物画《洛神》,由于辗转易主,收藏不善,画面满是黄斑、霉点、破洞,尤其是“洛神”那年轻美貌的脸面变得墨黑,惨不忍睹。谢根宝接手后,通过各种技法精心修理,不仅不见了黄斑、霉点和破洞,洛神摇身一变又成了美丽少女,露出了俊俏的粉面。据报道,修复此古书画时,要经过20多道工序,最难的是在残缺处补好后的“接笔”、“补色”,要符合古人的笔法和画意,有时还要“配纸”,用相同年代的绢、纸,补到画面的破损处,从而使修裱后旧画天衣无缝如同原作。

  据《苏州工艺美术(1963年版)》载,苏州裱画同苏州古城一样有着悠久的历史。在漫长的历史岁月中,苏州历来是人文荟萃、充满文化气息的城市,因此与书画艺术不可分割的装裱行业也随之兴旺发达起来,到了明清时期,苏州装裱在全国已名声大噪,当时有“吴裱最善,他处无及”的佳评。抗战以前,苏州装裱店、户就多达四五十家,主要集中在桃花坞、接驾桥、养育巷、吴趋坊、汤家巷、宫巷、景德路等处,颇享名声的有翰墨林、近文斋、红鹅仙馆、宝古山房、晋宜斋、古松斋、漱雅斋等。同时涌现了不少装裱高手,有孙凤、汤杰、强百川、庄希叔等,都是父子相授、祖孙相传,时常往来南京、北京等地,大多的名家墨迹,多经他们修复装裱,方成完璧。从中可见,苏州的裱画技艺不仅高超,而且享有很高的声誉。

  苏城裱画业也经历了跌宕起伏的一段历史。因解放前国民经济衰退,书画已不为人们所宠,一些裱画店因生意清淡门可罗雀而相继关门歇业,从抗战胜利后到苏州解放前的三四年间,全城的裱画店、户就由24个减少到8个,许多从业人员为生活所迫,改去做杂工或小贩了。新中国成立后,党和人民政府重视文化事业,大力扶植地方手工艺的发展,在1956年合作化高潮中,将8个裱画户、十几个从业人员合并在一起,成立了“第一裱画生产小组”。之后因业务逐步有了发展,显得人手不足,随之一些流散裱画艺人归队,同时吸收了一些技工和学徒,共有四十多人,此后店名更名为“苏州市裱画工艺生产合作社”。

  我清楚地记得,当时的“第一裱画生产小组”的店址,坐落在现人民路原东吴丝织厂门面的沿街上。在我的印象中,裱画店的门面很大,店堂也很宽敞,店堂里摆放几只偌大的十分光滑锃亮的红漆作台,作台背后的墙面安上了落地的木板,许多经过装裱后的书画作品,被粘贴在板子上,待几日晾干后取下来,再进行切边、裱绫等后道工序。因那时我在景德路小学念书,在上学放学的途中,总要经过这爿裱画店。有时放学早,我便会伫立在店门口,饶有兴趣地观看裱画师傅劳作时的忙碌情景,以及贴在板子上的各种精美书画。

  据我所知,新中国成立后,谢根宝、纪国钧、连海泉等老艺人都成了苏城的装裱名家,尤其他们拥有高超的“古裱”技艺,被业界尊称为“画郎中”。之后又有范广畴、纪森发、谢光耀等中青年艺人继承了传统的装裱技艺,修裱古书画的本事也是非常了得。仅以纪森发所在的吴门画苑而言,在近十年中,就为北京、上海、南京、淮安等的“文博”单位,修裱、抢救了1000多件的古旧书画,平均每年100多件,为抢救和保护珍贵书画和文化遗产,发挥了积极的贡献。

  改革开放后,随着书画事业发展,苏州的装裱行业也有了拓展,出现了不少个体装裱作坊和店户,但不管怎么说,能从事修裱古书画的,依然是凤毛麟角。

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